Dit bericht is ingediend onder:
HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen
Beau klaar voor een vechtpartij
Door Beau Smith
Het lijkt erop dat wanneer ik een barkruk vind die als een goed versleten handschoen bij mijn kont past, en een barman die me mijn koude bier schuift in precies de ideale hoek, ik laat een persoon me tikken op de carry en vraag me hoe hij kan breken hoe hij kan breken hoe hij kan breken in strips als schrijver.
Je eerste reactie is als die van een loodgieter dat voor iemands kapotte gootsteen zorgt en een andere loodgieter binnenkomt en je vraagt hoe hij je baan kan leren en het vervolgens van je afneemt.
Denk er over na. Dat is zo ongeveer hoe het is.
Het is een verknalde scène, maar het gebeurt altijd. De reden dat het zo vreemd is in stripboeken, is omdat, net als bij scenarioschrijven of quarterback in de NFL spelen, er niet veel mensen zijn die het kunnen doen. Er zijn maar een paar openingen in dat soort werk. Dus waarom zou een ontluikende schrijver een andere schrijver vragen hoe hij zijn werk moet doen?
Menselijke natuur ik denk.
Ik bewonder die persoon voor het op zijn minst weten wat ze willen en neem het punt A naar punt B, rechte lijntechniek.
Om oprecht te zijn, bewonder ik de werkende schrijver voor het delen van zijn gedachten met de aspirant -schrijver. Het laat zien dat er vriendelijkheid bij betrokken is en in mijn geval komt het erop neer dat ik zelfverzekerd genoeg ben in mijn eigen werk dat ik dit geen zorgen maak en Comer een betere schrijver ben dan ik en door mijn baan te nemen. Misschien is dat riskant, maar dan ook de loterij.
Werkende stripboekartiesten doen het altijd. Bij conventies zijn ze altijd veel meer dan verheugd om over iemands kunst te kijken en een kritiek te geven. Ik heb enkele gevallen gezien waarin de nieuwe persoon zo goed is dat de werkende kunstenaar de nieuwe persoon overbrengt om de redacteur of uitgever van ideaal te ontmoeten. Normaal gesproken kan een redacteur of uitgever binnen enkele seconden na het bekijken ervan een redelijk goede reikwijdte krijgen op de kunst van een man.
Dat geldt niet voor schrijvers.
Het kost tijd om een script te lezen. Hang van mij, niet veel hebben of willen de tijd nemen om het script van iemand anders te lezen. Het is wat ze doen voor de kost en je vraagt hen om het gratis te doen. Doe je daar mee met je dagelijkse baan?
Dus het maakt het nog moeilijker om een schrijfbaan in strips te krijgen. Zorg ervoor dat je begrijpt dat ik het heb over “koude telefoontjes” en niet netwerk door andere mensen die je in het bedrijf kent. Ik heb het over John Doe, de schrijver in Sandstone, Iowa, die strips wil schrijven en niet verbonden is met New York, Los Angeles of Jimmy Palmiotti.
Een van mijn ideeën om te voorkomen dat iemand de hiel van zijn hand tegen je voorhoofd legt en echt hard duwt, is om ze slechts een paar pagina’s met script te geven die je hebt geschreven, ik heb het niet over 45 tot 110 pagina’s, ik geef aan 5 of 6.
Vraag of ze het erg vinden om het formaat van uw script te controleren. Daarna geef ik aan dat het eruit ziet als een stripboekscript. In de verkoop noemen we dit om je voet in de deur te krijgen voordat ze het kunnen sluiten.
Om eerlijk te zijn, moet het controleren van het formaat maar een paar blik of twee wagen en een schrijver kan het vrijwel grootbrengen. Ja, er zijn verschillende variaties op dezelfde vorm, maar ze zijn allemaal gelijk aan hetzelfde resultaat.
Wat cruciaal is, is dat ze veel van de tijd zullen zien dat je maar een paar pagina’s hebt en geen notitieboekje. Dat werkt in uw voordeel. Dat is een muur van verdediging waar je het over hebt gehaald.
Zodra ze het in hun handen krijgen, wil je ervoor zorgen dat ze het in hun handen houden. Als ze erover kijken en zeggen dat het goed is en het dan aan je teruggeeft, vertel ze dan om het te houden. Vertel ze dat je genoeg hebt. Met het zijn tenslotte een paar pagina’s, ze kunnen je niet zo oud geven “Ik heb zoveel bagage om te dragen, ik heb geen ruimte”. Als ze het niet echt willen en je zeggen dat ze tenminste oprecht zijn en je weet dat ze moeten ingaan. De waarheid doet pijn, maar tegelijkertijd verspilt het je tijd niet.
Als je op de een of andere manier erin slaagt om deze persoon te charmeren met je Jimmy Stewart -huis gesponnen manieren of je Sofia Vergara -achtige lichaam, kun je hen dan beginnen te vragen wat ze ervan vinden. Zelfs als ze gewoon “aardig zijn”, gebruik dan die paar momenten om wat nuttige informatie te krijgen uit deze 10 minuten durende ontmoeting met creatieve geesten. Wat je niet in quality time krijgt, kun je in volume komen door met veel meer schrijvers te praten.
Een beetje een back -up maken, zou ik kunnen toevoegen dat het je zaak echt zal helpen als je ervoor zorgt dat de scriptpagina’s die je ze hebt overhandigd echt goed lezen en verleidt ze om meer te willen lezen. Ik stel voor dat je dat op de eerste pagina doet, nog beter als je het in de eerste paragraaf kunt doen. Het beste is als je het in de eerste zin kunt doen. Het wordt een schrijver genoemd.
Ik weet dat dat misschien het onmogelijke lijkt te vragen, maar als je een goede schrijver bent en dit echt voor de kost wilt doen, werk je hard aan deze eerste paar pagina’s, omdat ze misschien niet alleen de deur van het schrijven kapot maken strips, maar brengt je naakt en in bed met dit bedrijf.
Als je de lezer bij het haar kunt pakken en hun oogbollen tegen het glas van je woorden kunt drukken, dan zou je kunneneen kans om hun aandacht te trekken voor de rest van de pagina’s. Laat ze willen weten waar dit naartoe gaat. Laat ze willen dat u verifieert dat deze eerste pagina geen toevalstreffer is. Controleer of u de goederen hebt om een heleboel interessante opening te ondersteunen. Maak ze zo geïnteresseerd in je kleine vrienden genaamd wie, wat en waar ze zullen vragen: “Waar is de rest?”
Onthoud ook dat een stripboek een visueel formaat is. Zoveel als sommige schrijvers tegenwoordig denken dat ze films schrijven met hun strips, als je een stripboek als een film tempeert, zul je eindigen met veel pratende hoofden en dichte dialoog die beter zou werken als scenario of roman. Schrijf in dat geval een scenario of een roman. Het schrijven van stripboeken is de fijne evenwichtsoefening van woorden en afbeeldingen. Degenen die het goed doen, zijn naadloos en hebben je vanaf het begin. Degenen die niet zo goed zijn, laat je vervelen of je verlaat ze gewoon.
Het stuiteren van dialoog werkt op geweldige manieren met film. In strips als je te veel gedaan bent, laat je de lezer dat tekenartikelen wilt om ze op het spoor van woordballonnen te houden. Dit is waar een echt goede editor nodig is om de lederen teugels op de schrijver te trekken, zodat ze de lezer niet verwarren en whiplash geven.
Denk nooit dat je zo slim bent. Ik heb te veel stripboekenschrijvers zien genieten van een film en probeer dan die film na te bootsen in een stripboek. Ik herinner me dat de filmpulpfictie uitkwam. Het veroorzaakte niet alleen een substantiële buzz in films, maar het deed hetzelfde in strips. We zagen een aanzienlijke hoeveelheid pulpfictie knock -offs spuwen van de uitgevers. Iedereen probeerde zijn versie van de Tarantino -film te maken. Het is eerder gebeurd en zal waarschijnlijk niet snel eindigen.
We zagen het gebeuren met Star Wars, Rambo en de John Woo Films. Zodra iets een hit is, beginnen de copycats.
Wanneer de copycats uitkomen, vergeten ze één cruciaal ding. Het is gedaan. Het is als een charmant bord pasta met gegrilde kip. De eerste nacht is het een geweldig diner. De tweede nacht is het net opgewarmd.
Als je geen originele gedachte hebt, maak dan degene die je zelf kopieert. Geef het een inslag die het een beetje verder gaat. Geef het een wending die het niet heeft. Bouw erop voort.
Houd het tekstlicht bij het doen van uw eerste paar pagina’s. Er is niets dat een lezer van scripts sneller zal uitschakelen dan een blok tekst dat eruit ziet alsof het zwaar genoeg is om onder de motorkap van een vrachtwagen te zijn.
Houd de beschrijvende panelen kort dat de dialoog korter. Maak die eerste paar pagina’s gemakkelijk te lezen. Speel Sammy Hagar’s nummer “I Can’t Drive 55” op de achtergrond als het moet. U wilt dat de lezer het gevoel heeft dat hij zich in een sportauto’s bevinden met de bovenkant, niet een vrachtwagen met een sneeuwploeg.
Onthoud – witte ruimte kan je vriend zijn.
Stijl is hier zo cruciaal. Het zal stijl zijn die aan je lezer vasthoudt en ervoor zorgt dat ze deze reis willen voortzetten die je vraagt om door te gaan. Hoewel ik je zeg dat je schaarse beschrijvingen en korte uitbarstingen van dialoog moet gebruiken, moet je stijl injecteren in je keuze van woorden en acties, zodat je efficiënt bent met woorden, maar tegelijkertijd impact hebben.
Iedereen kan woorden samenstellen, maar een echte schrijver voegt een stijl toe aan de woorden om ze iets aan te geven.
Je eerste vijf tot zes pagina’s moeten de lezer strikken. Hoewel het klinkt alsof je het gemakkelijk hebt door me te vertellen dat je niet veel tekst moet schrijven, het maakt je eigenlijk harder, omdat je nu slim moet schrijven en je creatieve vaardigheden moet gebruiken om je verhaal, personages en scène te onderscheiden.
Hier scheiden we de stripboeklezer van de schrijver van de stripboek. Er zijn veel mensen die werken in strips die denken dat ze kunnen schrijven. De lezer, de inker, de colorist, de promotie -man, het hoofd van marketing en de persoon die de strips op de vrachtwagens laadt. Ze kennen het formaat. Ze weten hoe de mechanica werkt. Maar als ze niets te zeggen hebben, gaan ze gewoon door de bewegingen zonder een uitbetaling voor iemand.
Het cliché gaat “tijd is geld.” Als u een schrijver van stripboek wilt zijn, moet u dat cliché aan de voorkant van uw computer geplakt houden. Omdat de klok snel tikt wanneer iemand je script leest. Je kunt ze maar beter een uitbetaling geven. Als je ze niet verleidt en ervoor zorgt dat ze veel meer willen, dan heb je geslagen voordat je kont ooit van de bank stapt.
Je moet je eerste afdruk tellen. Het is misschien de enige die je krijgt, oefen die 8 pagina’s met script te doen. Maak dat je doel. Je zult geschokt zijn over hoe gemakkelijk de rest van het verhaal wordt wanneer je de opening spijkert. Bestudeer andere strips. Kijk en kijk of ze je op de eerste paar pagina’s vangen. Geniet van films en kijk welke in het begin je te pakken krijgen en laat je niet los totdat ze 90 minuten later met je zijn gemaakt.
Er is veel zeker een vaartuig om stripboeken te schrijven. Laat iemand je niet anders vertellen. Het is niet eenvoudig, maar dan is geen ware liefde. Zoals ware liefde, als je het al erg genoeg wilt, zul je dat doenrk hard op.
Dus de volgende keer dat je me aan de bar ziet met een biertje en wil je weten hoe je een stripboekschrijver moet zijn, neem het niet persoonlijk als ik je snauw en verwaarlozig. Lees gewoon deze kolom en laat me met rust.
Beter nog, betaal voor mijn bier.
Je enige echte vriend,
Beau Smith
The Flying Fist Ranch
www.flyingfistranch.com
(Noot van de redactie: wil je zien waar het over gaat? Hier zijn drie scriptpagina’s van Beau met resulterende pagina’s van Clayton Crain & Mark Irwin.)
Het zwarte terreurmonsterscript
Geschreven en gemaakt door Beau Smith
Pagina één-Panel one-shot van een zeer goed geklede, slanke man van in de twintig en loopt naar een grote wandeling in garderobe-kast. De jongere is een kledingontwerpassistent, een zwakke man die er een beetje uitziet. De kamer bevindt zich in een zeer duur huis.
Bijschrift 1: (terreur) Eindelijk.
Bijschrift 2: (Terror) De laatste acht maanden van mijn leven is uitgegeven in de gekleurde doek van de kledingindustrie.
Paneel Two-the Slim Man is iets dichter bij de kast.
Bijschrift 3: (Terror) diep als veiligheidsadviseur voor Alexander “Allie” Tederschepen, ‘s werelds top en veel flamboyante modeontwerper.
Bijschrift 4: (Terror) Hij heeft ook zijn roem en internationale verbindingen gebruikt als een wijzen op het verpakken en transport van een groot deel van de Europese drugshandel.
Paneel drie schot van de handen van de jongeman op de handgrepen van de grote kast die zich klaarmaakt om het te openen.
Bijschrift 5: (terreur) Doe het allemaal onder zijn partnerschap met Euro-Trash Mafia Godfather-Anthony Labruzzo.
Bijschrift 6: (Terror) Zes van de acht maanden zijn gebruikt in de Hell van Carpel Tunnel. Alle transacties van Tederschepen zijn gedownload en verantwoord.
Paneel viershow de handen van de jonge man die de kastdeuren opent.
Bijschrift 7: (Terror) Het was tijd om uit de kast te komen …
The Black Terror Page One Art van Clayton Crain & Mark Irwin
Pagina twee-splash-pagina van de POV van de jonge man. Een groot schot van de zwarte terreur die de hele ruimte van de open kast vult. Zijn ogen evenals de schedel en de kruisbeenderen op zijn borst lijken in de zwartheid te gloeien. erg spookachtig. In zijn gehandschoende hand houdt hij een plastic opgenomen pakket cocaïne vast.
Black Terror 1: zoek hier naar?
The Black Terror Page Two Art van Clayton Crain & Mark Irwin
Pagina drie-Panel one-shot van het gezicht van de jonge man. Hij ziet er bijna ziek uit als hij begint flauw te vallen
Man 1: (vervagen) oooooooh…
Paneel twee-shot van de zwarte terreur kijkend naar de flauwgevallen man. Er is een vage glimlach op zijn gezicht. Dit is de eerste keer dat we de zwarte angst echt in de open lucht zien. Hij draagt zijn zwarte terreur “kostuum”, hij heeft er een lange zwarte overjas over. Speel ermee en maak het spookachtig.
Bijschrift 2: (Terreur) Ze moeten zo gemakkelijk naar beneden gaan.
Paneel drie-schot van de deuren naar de kameropening en twee van de veiligheidszaken van Tederschilder komen met handen in hun paklagen klaar om hun wapens eruit te halen.
Goon #1 3: Julius, MR. TorderSo wil weten waar je …
Goon #2 4: Huh ??
Paneel vier en vijf-één paneel gedeeld door een slash-on de linkerkant schoot de zwarte terreur die wegschiet in een snelle vloeiende beweging met zijn twee .45 autopistolen. Aan de ideale kant van het paneel tonen de twee goons die worden gescheurd door de metalen kogels. Beide borstopnames rond het hartgebied.
Bijschrift 5: (terreur) dat carpale tunnel zich al beter voelde.
SFX: Blaaaam! Blaaam! Blaaam!
The Black Terror Page Three Art van Clayton Crain & Mark Irwin